“它攻击我了。” “一切都向我发起攻击。”我们经常听到这种说法。这是我们这个时代的症状之一 身体重量 。它可以含蓄地指代某种不再受到任何事物攻击的强迫性幻想。我们梦想拥有清晰、平稳、洁净的环境。这就像生活在苹果商店里，或者更好的是，生活在最新的苹果软件中。斯派克·琼斯 (Spike Jonze) 2013 年执导的电影《她》实现了这个幻想。
这个柔软的世界是一个空中的电子现实，不受重力和身体阻力的影响。标题中第三人称的使用表明了距离：她不在那里，她的。至少我们不会直接跟她说话。她，她的，是一个人造女人，没有声音，没有肉体，主角西奥多·托姆布雷与她开始了一段浪漫的关系。
这种爱非常适合主人公
为了避免身体靠近时引起的不适，他会从上方注视着他们：从山上，从他俯瞰城市的公寓的凸窗，或者从云端，从那里他通过照片、视频、数字化文件观察别人。
当阿尔弗雷多·泽诺尼重读鼠 巴西电话号码库 人案例时，他遵循了弗洛伊德的陈述和拉康的解读，他指出：“最终，事实证明，在双方，总是有同样的两条线索相交，即驱力和防御、享乐和能指。弗洛伊德将详细描述的“思维现象”与冲动 10 种聊天机器人以及如何为您的企业选择最佳聊天机器人 运动紧密相连。享乐与享乐的屈辱并存，互相对抗，互相 渗透。1在西奥多·托姆布雷的作品中，通过悬垂物、窗户、屏风将身体拉开距离，尤其是通过这种与任何身体都脱节的人工声音的关系，是一种在享受羞辱的同时获得羞辱的享受的方式。
但突然他爱上的那个声
音不再回应：留下他独自面对“我所欲？”晕眩的。这次决裂虽然痛苦，但却似乎打开了欲望的缺口。《她》的结局暗示西奥多正在走一条新的道路。在屋顶上，在露天，没有柔和的滤镜，他终于注意到了一个女人的目光，仿佛把他的幻 汤加营销 想推到如此远让他可以放松它。
影片一开始，西奥多更喜欢为别人发表演讲，而不是为自己讲话。软件会回复他：“我从你的声音中听出了犹豫，你同意吗？ ”，仿佛让他听到了自己的声音。在影片的结尾，西奥多冒险使用一个“我”，它既是陈述，又是发音，我们听到画外音中说着这个“我” ： 这个角色似乎不再因这里主观和冲动的作用而感到麻木。